作者/劉景慕

“你是一個中國的天才青年，為了調(diào)查母親被卷入的海外連環(huán)殺人案來到日本。卻意外地發(fā)現(xiàn)，你擁有了一種超能力，而你也需要利用這個能力，去解開殺人案的謎底，拯救更多無辜的老百姓們。漸漸地，你在這場陰謀中，越卷越深……”

這并不是某部新上線的美劇的劇情梗概，而是幾天前剛剛放出片花的國產(chǎn)超級迷你劇《天目危機》的主要劇情，由歡瑞世紀出品。

而就在不久前結束的上視節(jié)中，《天目危機》作為首部展映中國片，出現(xiàn)在第25屆上海電視節(jié)白玉蘭獎的首映禮?！短炷课C》總監(jiān)制、歡瑞影視副總裁姜磊告訴娛樂資本論，在首映禮上，隨著前兩集的播放結束，觀眾們自發(fā)鼓起掌來。對于一部影視作品來說，這就是最高的禮遇。

“高度類型化的劇情和商業(yè)大片相結合，有著高概念犯罪電影的觀感。”“我想《天目危機》會立下一個品質(zhì)劇集的范本，或開創(chuàng)一種新的視頻產(chǎn)品模式，也未可知。“作為一部由真實科學實驗為基礎的網(wǎng)劇，《天目危機》夠硬核，邏輯極為縝密，所有的坑都被填上了。”“劇中的科學團隊、科研隊伍都有著經(jīng)得起推敲的專業(yè)性，體現(xiàn)了科學態(tài)度和劇作的嚴肅性。”“從科學角度延伸出‘超意識犯罪’，玩了個大的，看起來不可思議，但量子力學本就顛覆常理。””在《天目危機》的看片會上，不少影評人這樣評價道。

對標美劇的品質(zhì)、全電影班底打造、國內(nèi)少見的“軟科幻”題材……看得出來，《天目危機》在內(nèi)容制作上，歡瑞及其制作團隊用足了心。作為白玉蘭獎首部展映中國片，其劇集的品質(zhì)已經(jīng)得到了驗證。但實際上，歡瑞的“野心”，并不止于此。

在原創(chuàng)IP的孵化培養(yǎng)上，歡瑞在今年亦開始發(fā)力，《天目危機》便是打頭炮。通過講述主人公的系列故事，來打造“天目”宇宙。此外，亦有其他原創(chuàng)IP正在籌備。

“未來幾年，歡瑞的重心，將放在對原創(chuàng)IP的開發(fā)上。”姜磊告訴娛樂資本論。

對標美劇，燒腦軟科幻，你以為的就是真相嗎

“對標美劇的品質(zhì)和模式，是立項之初就定下來的事情。”《天目危機》制片人周其良告訴小娛。所以在一開始，便定下了12集一季，每集時間在40-60分鐘之間的“超級迷你劇”模式。“很多美劇采用這樣的體量，是為了保證故事節(jié)奏的流暢和緊湊性。”另外每一集的時長，并沒有嚴格限制，而是根據(jù)故事的內(nèi)容自然結束，“這是為了讓劇集的質(zhì)量得到充分體現(xiàn)。”

另外，全電影班底出身的制作團隊，也為《天目危機》的品質(zhì)增加了砝碼。導演黃精甫，曾因執(zhí)導《江湖》獲得第24屆金像獎最佳新晉導演提名，團隊中的攝影、美術等，也均來自傳統(tǒng)電影制作領域。“把他們集結到一起，很不容易。”

周其良告訴娛樂資本論，由于拍攝周期較其他網(wǎng)劇相比更長，需要四個月的時間。為了協(xié)調(diào)整個團隊的檔期，周其良也煞費苦心，“挨個地拜訪，說服他們抽出時間來，共同拍一個網(wǎng)劇。”

不過，好在劇本和題材足夠吸引人，“團隊里每個成員看到劇本時都特別激動，認為這是中國軟科幻題材應該有的樣子。”而最終團隊能夠集結成功，劇本的品質(zhì)，也是決定性因素。

事實上，《天目危機》的劇本，原本就脫胎于導演在和一位科學家朋友聊天時，聊出來的腦洞。“起初是想拍成電影的”，但是當姜磊看到劇本后，他認為，這樣宏大的世界觀，一部90分鐘的電影是完全不夠展現(xiàn)的。因此，才有了將《天目危機》拍成12集迷你劇的想法。

《天目危機》講述了在中國的一個物理天才少年，由于他的母親被卷入到了一樁20年前轟動海外的連環(huán)殺人案中，為了追查案件和解救母親，少年來到了日本，被一步步卷入了這些陰謀之中。

對于《天目危機》來說，最大的看點無疑就是科幻和懸疑的部分。劇中的連環(huán)殺人案，每一個死者都是自殺身亡，而且在死時臉上都帶著笑容。其實，這些死者都是被罪犯用潛意識控制了思想，從而導致自殺。“男主必須進入罪犯的意識去改變他，兩個人其實是意識層面的決斗。”

另外，不同于傳統(tǒng)國內(nèi)電視劇的“寫實”，《天目危機》將高度概念化和形式感也做到了極致。

你見過戴著兔子面具唱歌的樂隊嗎？《天目危機》里就有這樣一支。這支樂隊神秘詭異，擁躉眾多，每個成員都不露臉，演出時戴一副巨大的兔子面具。更重要的是，這個面具，似乎也在案發(fā)現(xiàn)場出現(xiàn)過……

這個看著溫良無害的灰白色兔子面具，貫穿了劇集始終。這樣的設定，留下十足的懸念同時，將電影里慣常使用的高概念技巧運用在網(wǎng)劇中，以及請到了苗僑偉、張孝全等實力派演員的加盟，使《天目危機》的品質(zhì)得到了進一步的提升。

據(jù)娛樂資本論了解，《天目危機》即將上線。在此之前，歡瑞在上海舉行了兩場提前觀影活動，反響極佳。其中一場便是作為首部展映中國片，出現(xiàn)在了第25屆上海電視節(jié)白玉蘭獎的首映禮上；而另一場則是上海科技影都2019松江大學城國際影視展的開幕片，兩場觀影人數(shù)達到700多人，年齡層覆蓋較平均。

但無論是怎樣的年齡層，觀眾們對于《天目危機》都贊不絕口。“看完后，所有人全體鼓掌。”姜磊告訴小娛，這一刻，對于片方來說，已經(jīng)是極大的滿足與最高的禮遇。

“有的影視劇，是把一個謎底‘長相廝守’，不到最后難見真顏。但也有作品，早已用劇情編制了一張遍布陷阱的大網(wǎng)，讓你時時刻刻沾沾自喜，以為自己了解到了真相，卻不知，真相永遠可望不可及。”

題材前瞻，概念新鮮，政策支持，原創(chuàng)IP的好時候

《天目危機》的廣受好評，除了內(nèi)容層面上的精良制作，制作團隊對于題材的前瞻性以及IP的運營策略，同樣功不可沒。

該劇結合了量子力學等物理學知識，以及超能力等超現(xiàn)實元素，實為“軟科幻”。這一題材，在歐美影視劇中是?？停瑓s在中國電視劇市場上鮮見。

“事實上，在2017年立項之初，國內(nèi)市場并不看好這個題材。”周其良告訴小娛，哪怕是同類型的美劇，在那幾年仍是小眾精英知識分子人群的愛好，并未走入更廣泛、更下沉的受眾視野。但周其良那時確篤信，在科幻題材上，如果用美劇的質(zhì)量，去講一個中國人的故事，“效果一定會大為不同。”

周其良告訴娛樂資本論，盡管披著軟科幻、懸疑、兇殺的外殼，但劇情最終依然歸于親情，講述的依然是人與人之間的情感羈絆，并且宣揚了一種引人向善的正向價值觀，這也是《天目危機》最根本的故事內(nèi)核。

而歡瑞在看到劇本時，也與周其良一拍即合。“這個市場總是需要有一些新鮮概念和題材的故事。這些故事能夠?qū)κ袌鰩碛绊?，并有可能引領未來。”姜磊坦言，在立項之初確實內(nèi)心忐忑，畢竟在當時的華語影視劇市場中，科幻題材并不吃香。但他也依然堅持，“這需要有一定的冒險精神，而能夠為行業(yè)帶來的價值也很巨大。”

果不其然，今年年初，《流浪地球》的爆紅，給了周其良和歡瑞一劑強心針，以及看片會上觀眾們熱烈的反應，讓他們對于《天目危機》的正式上線，充滿了信心。

而在《天目危機》IP的孵化上，歡瑞同樣走在前列。對于這樣一個精品原創(chuàng)IP，歡瑞將會將其拍成一個“天目系列”，讓男主在不同的國家和城市，遇到不同的超能力者，來制止犯罪，共同拯救世界。

姜磊透露，在《天目危機》的下一季，男主和他的搭檔就將離開第一季的東京，前往另一個國家，去拯救那里的受害者。“我們想要打造一個中國版的‘超人’，并將天目系列變成一個‘天目宇宙’。”據(jù)了解，目前《天目危機》的第二季和第三季的劇本，已正在籌備中。

實際上，《天目危機》的大受歡迎，也是天時地利人和的結果。除了今年科幻題材在國內(nèi)的興起外，當下的政策對于大IP翻拍管控愈發(fā)嚴格。但從另一個角度看，這也正是給了原創(chuàng)IP的一個大好機會。

因此在政策端，對于原創(chuàng)IP，是會被大力鼓勵的。姜磊表示，對于原創(chuàng)IP，有關部門會在劇本階段也會有一些扶持的基金之類，“不過最重要的，還是他們對于原創(chuàng)IP更加認可，并且愿意加大力度去支持。”對于片方來說，尤其是愿意深耕原創(chuàng)IP的內(nèi)容商而言，是極大的利好。

而從市場端來看，目前各類IP的翻拍層出不窮，原創(chuàng)故事愈發(fā)減少。其根本就在于大IP自帶流量，而改編起來也較“從無到有”的原創(chuàng)更加容易操作。但是，隨著廣告增量的放緩，流量一再“失靈”，在這樣的情況之下，呼喚優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的回歸，精品原創(chuàng)故事就顯得尤為可貴。而從《天目危機》的市場反饋看來，市場對于原創(chuàng)IP，尤其是新鮮題材，依然充滿著渴求。

“我們也愿意去做這樣第一個去嘗試的人。”姜磊告訴娛樂資本論（id：yulezibenlun），對于創(chuàng)新，歡瑞一直在路上。從最早《古劍奇譚》首次試水周播劇場，盜墓筆記成為第一部網(wǎng)絡會員付費劇，為整個行業(yè)的會員付費市場提供樣本，歡瑞一直希望不僅僅做內(nèi)容，而是能夠做出一些對行業(yè)有著推動價值的貢獻，“或許伴隨著風險，但對于我們而言，是值得去嘗試的。”據(jù)了解，歡瑞目前也正在與平臺合作，在劇集的排播模式上，尋求新的探索空間。

原創(chuàng)、迷你劇和科幻，歡瑞都要做領頭羊

“我們未來肯定會以原創(chuàng)為主。”姜磊在談到歡瑞未來兩年的策略時這樣說，事實上歡瑞一直致力于開發(fā)此類內(nèi)容。在前幾年，一直處于積累經(jīng)驗的階段，目前時機正好，重心也將移至對原創(chuàng)內(nèi)容的制作和開發(fā)上。

與此同時，歡瑞也看到了迷你劇和科幻類題材，將在未來的國內(nèi)影視劇市場迎來一個爆發(fā)增長。“我們基于對行業(yè)的判斷，類似迷你劇這樣短平快的劇集模式，將會是一個大趨勢。”姜磊向小娛透露，制作公司在2018、19年開始籌備，大約在2020年左右，就會迎來一個集中爆發(fā)點，彼時大量精品原創(chuàng)迷你劇集會涌現(xiàn)出來。而永遠想要第一個吃螃蟹的歡瑞，樂意做這樣一只“領頭羊”。

姜磊透露，除了《天目危機》，歡瑞目前也正在籌備另一部探險題材的頭部劇集，講述了一支探險團隊在世界各地尋找失落的文明的故事，如樓蘭古城、羅布泊文明等，一季講述一個地方的探險故事。“題材新鮮，商業(yè)化也很強，并且弘揚傳統(tǒng)文化，會獲得政策上的支持。對于這個項目，我們也非常有信心。”此外，基于東方傳統(tǒng)神話背景，原創(chuàng)的仙俠題材也在開發(fā)中。

除了探險、科幻、仙俠類題材，歡瑞同樣有著多樣化題材類型的儲備。姜磊告訴小娛，目前歡瑞正在籌備或?qū)⒁コ龅膭〖?，亦有不少現(xiàn)實主義題材的作品。如獻禮劇《隱秘而偉大》、緝毒劇《不說再見》、將于今年播出的青春諜戰(zhàn)劇《秋蟬》，以及講述基層公務員生活，已經(jīng)開拍的《權與利》等等。題材十分豐富。

在姜磊看來，對于影視劇來說，內(nèi)容之外，弘揚正能量的價值觀以及發(fā)揚中國傳統(tǒng)文化，是很重要的事情。影視劇作為文化傳播最容易且廣泛的媒介載體，受眾面非常廣，其承載的不僅僅是影視人的創(chuàng)作心血，亦帶著對于文化思想的傳播。因此，在影視劇中宣揚正向的價值觀，就顯得尤為重要。

而在此基礎上，影視又是一個織夢的行業(yè)，“讓所有人都有一個更加美好的夢。”這也是歡瑞制作影視劇的初衷，在影視劇中，給現(xiàn)實中掙扎的你我，一個可夢想的空間?；蛟S在此時此刻的平行時空，你就是一個天才物理學家，擁有著超能力，與惡勢力搏斗，最終成為拯救了全世界的超級英雄。(作者/劉景慕)